Créations

Cette rubrique présente une sélection de mes créations.
Ma pratique artistique se compose principalement de dessins et d’installations. Elle débute à la fin du XX^e siècle par la réalisation d’une arborescence plastique et poétique intitulée K—a…v…. Elle se poursuit aujourd’hui en ligne sous la forme d’une bibliographie créative intitulée anthonominalie, à la fois œuvre d’art et recherche académique. Mes créations n’ont fait l’objet que de peu d’expositions, d’une part parce que la gestation de mes œuvres s’inscrit dans un temps long, d’autre part parce que j’ai pris le parti, depuis une dizaine d’années, de publier en ligne essentiellement une bibliographie, soit une pratique communément étrangère aux Beaux-Arts.

En tant qu’artiste-auteur, une référence bibliographique est pour moi un matériau. Elle présente une plasticité. Je réalise des collages de références bibliographiques. Écrire une bibliographie et la présenter en art contemporain constituent pour moi une démarche source de questionnements au sein des arts plastiques. Aujourd’hui, en effet, une bibliographie est le plus souvent entendue comme une bibliographie académique : elle n’est que le support d’une recherche, elle inventorie des sources, elle ne se conçoit pas comme le résultat d’une pratique artistique. Or, en littérature et plus récemment en art contemporain, il existe des bibliographies créatives — il me faut inventer cette notion pour rendre compte de cette réalité.

Dès le XVI^e siècle, la bibliographie a été un « petit genre » en littérature (CAPPELLEN 2013, 2019). Composée d’ouvrages réels et/ou imaginaires, elle permettait une satire des mœurs et une critique de la Cour, offrant la possibilité d’interroger les us et coutumes d’une classe dominante. En littérature francophone contemporaine, de nombreuses créations développent des bibliographies composées d’ouvrages réels et/ou imaginaires (PEREC 1985, 1991 ; VOLODINE 1998 ; DUFOUR 2007 ; GEOFFROY 2017 ; BLONDE 2020 ; SERRANO 2021 ; etc.). Georges Perec offre par exemple sept pages d’une bibliographie inventée dans sa « Mise en évidence expérimentale d’une organisation tomatotopique chez la soprano » en 1985 (PEREC 1985, 1991), et Antoine Volodine développe en 1998, dans « Le post-exotisme en dix leçons, leçon onze », une bibliographie de plus de trois cents références imaginaires. Les arts contemporains présentent également des bibliographies et des ensembles de livres (CLOSKY 2008, 2011 ; COLLIN-THIÉBAUT 1980-1988 ; PLANCKE 1997, 2015, 2019 ; PRÉVIEUX 2006-2009 ; VIART 2014, 2017 ; etc.).

En art contemporain, depuis la présentation, au cours des années 1960, de créations composées d’énumérations peintes, imprimées, énoncées ou collées, la création de listes est au cœur de nombreuses démarches artistiques. Au cours de mes études aux Beaux-Arts, ma sensibilité m’a orienté vers ces listes, vers des pratiques de copistes et des créations artistiques performatives. La lecture à haute voix, en 1975, des cinq mille neuf cent quarante-cinq noms de plantes à fleurs de la nomenclature de Carl von Linné par Paul Armand Gette me parut, en imagination, délicieuse. La copie manuscrite de l’Éducation sentimentale de Gustave Flaubert par Gérard Collin-Thiébaut me sembla évidente. Et la réécriture sur grand format du Petit Larousse illustré par Gilles Barbier, hautement récréative. J’étais en terrain connu : un artiste pouvait copier une œuvre, copier un document, créer des collections d’objets et des listes de mots.
En tant que plasticien, l’écriture d’une bibliographie créative est devenue pour moi un mode d’expression. Par le choix de son sujet, d’une mise en forme, de modalités de présentation, je peux exprimer un propos, énoncer mes doutes. L’écriture d’une liste peut être un lieu d’expérimentations. Je me suis aujourd’hui engagé dans la création d’une œuvre-inventaire : depuis 2015, j’établis une liste consacrée aux dictionnaires plurilingues imprimés, des incunables à 1600. Plus précisément, je conçois, dans le cadre d’une démarche artistique, un Inventaire analytique et chronologique des dictionnaires, des glossaires, des lexiques, des listes de mots classés alphabétiquement et des recueils de mots centrés sur un thème, rédigés en langue française ou pour partie en langue française, imprimés, des incunables à 1600. Cet inventaire s’intitule anthonominalie. Pour l’établir, je reprends les travaux de mes pairs en lexicographie et je souligne, dans l’inventaire que je crée à partir des bibliographies qu’ils ont constituées, les emprunts, les apports et les erreurs. En ce sens, en tant qu’artiste-auteur, je crée une liste qui n’est pas exactement la copie d’une liste existante : elle a ses règles d’écriture, son contenu propre et sa plasticité.

Pour rédiger anthonominalie, j’ai dû comprendre que je ne devais plus chercher à créer une bibliographie sur support papier, telles celles que je pouvais consulter en lexicographie, ou ces listes imposantes présentées en art contemporain. Je ne pouvais ni ne souhaitais plus créer une liste murale répondant aux attentes d’un art cherchant à s’imposer physiquement aux foules : une telle présentation aurait été tributaire d’une esthétique moralisatrice et aurait célébré mon labeur autant que mon sujet. Ma recherche devait prendre une autre forme, plus intime — une intimité que j’ai trouvée en ligne, dans l’espace isolé d’un écran, où des règles d’écriture propres ont pu être inventées pour rendre compte d’informations différentes sur un auteur, un titre ou une adresse, et où ont pu être créées des notices virtuelles à tiroirs présentant in extenso les références externes étudiées. L’écriture d’anthonominalie est en cours — anthonominalie est aujourd’hui reconnue comme une référence académique en métalexicographie (Cf. Projets et études évoquant anthonominalie).